Currently Browsing: Джазовые исполнители

Становление стиля Эллингтона – 11

Вступительный напев исполняет трио кларнетов — весьма распространенная в тот период инструментовка. Но каждая повторяющаяся фигура заканчивается звуком длительностью в пять долей бита, что в медленном темпе звучит как вопрос, требующий ответа. Оливер упустил эту возможность, а Эллингтон воспользовался ею, да так, что привел в...
read more

Становление стиля Эллингтона – 10

Однако критики обнаружили в «Black and Tan Fantasy» нечто такое, что слушатели ощущают и по сей день. Во?первых, искренность, которая отсутствовала в музыке популярных танцевальных оркестров, гораздо более известных публике. Во?вторых, постоянство тона и настроения, наводившее на мысль о наличии некоего подтекста. И это порождало чувство,...
read more

Становление стиля Эллингтона – 9

Что же так восхитило критиков? Во?первых, введение в финал шопеновского фрагмента (что Роб Даррелл считал гениальным) предполагало большую музыкальную изощренность, нежели та, что была свойственна «Вашингтонцам». Я далеко не уверен, что кто?либо из них слышал Шопена в оригинале. Использованная цитата не более чем общее место, то,...
read more

Становление стиля Эллингтона – 8

Композиция начинается простой, но волнующей блюзовой темой, разработанной, возможно, Баббером Майли, в тональности си?бемоль минор. На мой взгляд, это вариация одного из многочисленных новоорлеанских похоронных маршей или погребальных песен, которую Майли мог позаимствовать у Оливера, Беше или у кого?то еще. Ее исполняют на...
read more

Становление стиля Эллингтона – 7

Во время того же сеанса родилась и еще одна мелодия, также не лишенная элемента новизны. «Birmingham Breakdown» — это свинг в быстром темпе, построенный на контрасте тем в до миноре и ля?бемоль мажоре. Пьеса по преимуществу представляет собой их чередование. Она включает сольные эпизоды и финал, исполняемый всем составом....
read more

Становление стиля Эллингтона – 6

Пьеса начинается восьмитактовой интродукцией на тему «ливэндо», затем вступает Баббер Майли, демонстрируя шаут— и граул?эффекты максимальной импульсивности и напряженности. Трикки Сэм солирует во второй теме, кларнет играет шестнадцать тактов минорной темы, далее следует трио медных духовых, дуэт кларнета и сопранового...
read more

Становление стиля Эллингтона – 5

В течение нескольких лет после сеанса в ноябре 1926 года ансамбль работал с семью фирмами звукозаписи, выступая под самыми различными названиями, которых наберется не менее дюжины. С 1929 по 1931 год исключительным правом на выпуск пластинок под маркой «Дюк Эллингтон» обладала, по?видимому, компания «Виктор», но Миллс по своему...
read more

Становление стиля Эллингтона – 4

В подобных наставлениях Дюк Эллингтон вряд ли нуждался, поскольку его натура не выносила никаких правил. В известной сказке «Алиса в Зазеркалье» девочка вступает в спор с огромным яйцом по имени Шалтай?Болтай. Так вот Шалтай?Болтай похваляется, будто в его власти заставить слово обозначать то, что он пожелает. «Вопрос в том, —...
read more

Становление стиля Эллингтона – 3

Обязанности Эллингтона как фактического музыкального директора группы поставили его перед необходимостью более детально заняться изучением техники композиции — голосоведения, структурных схем, гармонических моделей, модуляции и т. п. В этот период он воспользовался уроками двух выдающихся негритянских музыкантов — Уилла...
read more

Становление стиля Эллингтона – 2

Флетчер Хендерсон в юности отдал немало сил занятиям на фортепиано и получил известное представление о том, что такое композиция. Его музыкальным директором в годы, о которых идет речь, был Дон Редмен, имевший вполне приличную консерваторскую подготовку и владевший целым рядом инструментов. Совместно они создали свой музыкальный...
read more