Currently Browsing: Джазовые исполнители

Коттон Клаб – 6

Перед Дюком Эллингтоном тотчас же возникла необходимость стабилизации состава и доведения числа участников до оговоренных в контракте десяти человек. Для ансамбля, полагавшегося в своей работе главным образом не на нотную запись, а на аранжировки, которые музыканты держали в голове, постоянный состав исполнителей, способных...
read more

Коттон Клаб – 5

Успех превзошел все ожидания, но затем, в 1927 году, скоропостижно скончался Энди Прир, и владельцы клуба, по‑видимому, воспользовались его смертью, чтобы избавиться от «Миссурианз». Позже ансамбль возглавил Кэб Кэллоуэй. Освободившееся в клубе место предложили Кингу Оливеру, выступавшему в танцзале «Савой», но Оливер,...
read more

Коттон Клаб – 4

В клубе он имел несколько компаньонов, хотя здесь вряд ли возможно утверждать что‑либо с уверенностью. Однако двое из них пользовались особым влиянием. Это «Биг Френчи» Деманж и Гарри Блок. Деманж был бутлегером и в прошлом взломщиком сейфов. Его рост составлял шесть футов два дюйма, вес — 240 фунтов «Около 190 см и 109 кг. », за...
read more

Коттон Клаб – 3

Гарлемские клубы являли собой пеструю картину: здесь были представлены, во?первых, заведения только для белых, во?вторых, для смешанной публики и, в?третьих, преимущественно для негров. Перемены оказались очень бурными. Клуб Баррона в 1923 году все еще оставался заведением преимущественно негритянским, но к 1925 году в Гарлеме, по...
read more

Коттон Клаб – 2

В этих клубах выступали черные артисты и работала черная прислуга, но, хотя официально они устраивались для негров, фактически сюда стремились привлечь и белых, готовых платить за развлечения в непринужденной обстановке, в атмосфере свободы и раскованности, чего не могли обеспечить в салунах и кабаре для белых. Сеть заведений...
read more

Коттон Клаб

К середине 20‑х годов природа шоу‑бизнеса в Гарлеме подверглась стремительным изменениям. Здесь появились театры, такие, как «Линколн» и «Лафайетт», а также модные кабаре — например, заведение Баррона, — они‑то и украшали досуг местного черного населения. И хотя отдельные белые визитеры бывали у Баррона и еще в...
read more

Становление стиля Эллингтона – 15

Примечательно, что если мы внимательно приглядимся к записям тех лет, то с удивлением обнаружим, насколько мало здесь того, что называют искусством композиции. В основном это цепочки сольных эпизодов с возможный добавлением одного?единственного аранжированного хоруса, а также обрывки интерлюдий, связки и вступительные...
read more

Становление стиля Эллингтона – 14

Помимо фортепианных соло и номеров в стиле «джунглей», ансамбль предлагал множество быстрых свингов, как, например, удачный в мелодическом отношении «Jubilee Stomp» и более медленный «Take It Easy», который является, по существу, шестнадцатитактовым блюзом, обогащенным целым рядом интересных отклонений от стандартных блюзовых схем. Майли...
read more

Становление стиля Эллингтона – 13

И Эллингтону пришло в голову посмотреть, что выйдет, если фа оставить неизменным, а два других звука переместить вниз на полтона. В результате получился начальный аккордовый оборот пьесы «Black Beauty». Это был абсолютно нетипичный путь, найденный Дюком Эллингтоном благодаря его страсти к эксперименту, желанию испробовать все, на что...
read more

Становление стиля Эллингтона – 12

В год, последовавший после первой записи «East St. Louis Toodle?Oo», Дюк Эллингтон начал поиск собственного творческого метода, то есть тех способов и путей подхода к музыке, к которым он будет возвращаться вновь и вновь и применять с растущей уверенностью. В частности, он предпринял эксперимент в сфере гармонии, работая с созвучиями гораздо...
read more