Currently Browsing: Джазовые исполнители

На коммерческих рельсах – 6

В 1939 году владелец музыкального магазина Милт Гэблер открыл студию грамзаписи "Commodore", которая стала первой в сети независимых компаний, занимавшихся исключительно джазом. Они со все большей очевидностью показывали ведущим фирмам (так называемой "большой тройке", куда входили "Decca", "Columbia" и "Victor"), что джаз...
read more

На коммерческих рельсах – 5

Но, пожалуй, лучшим в этой серии фирмы “Decca” является соло Армстронга в превосходящей средний уровень пьесе “I Double Dare You”, которая и по сей день иногда исполняется джазовыми музыкантами. Оно состоит из протяженных линий, относительно медленно поднимающихся и опадающих, и начинается захватывающим дух брейком,...
read more

На коммерческих рельсах – 4

В то время среди музыкантов, игравших в свинговой манере, вошли в моду произведения из репертуара XIX века. Они находили нечто пикантное в том, чтобы джазмен, представляющий "горячий" стиль, показал себя на старых образцах. Бенни Гудмен создал "Loch Lomond", Банни Бериген — "Wearing of the Green", Армстронг — целый ряд работ, включая...
read more

На коммерческих рельсах – 3

И все же, поскольку речь здесь идет об Армстронге, ясно, что для него при всех срывах было просто немыслимо не добиваться удач. Импровизация никогда не была единственным краеугольным камнем джаза. Большинство исследователей придерживаются той точки зрения, что важнейшее требование к джазовому соло — sine qua non — наличие свингования....
read more

На коммерческих рельсах – 2

Вторая причина, связанная с предыдущей, заключается в общей утрате того незаурядного воображения, которым отмечено раннее творчество Армстронга. В этой серии попадаются записи, и даже многочисленные, где музыкант не предлагает ни одной новой фразы. Чахлые и худосочные обороты преподносятся с великой помпой, как драгоценные...
read more

На коммерческих рельсах

Предваряя одно из ранних переизданий записей Армстронга, относящихся к периоду его работы с Джо Глейзером и фирмой "Decca", который начался в 1935 году, Дэн Моргенстерн писал: "Одна из странностей подхода джазовой критики к творчеству Луи состоит в том, что его работа с малыми группами (сначала с "Hot Five" и "Hot Seven" с 1925 по...
read more

Первые записи с биг-бэндами – 9

Канетти имел репутацию лучшего во Франции знатока джаза. Он периодически выступал в печати, в том числе во влиятельном "Мелоди Мейкер", со статьями о джазовой музыке. Подписав с Армстронгом, пока тот находился в Париже, контракт, он взялся за организацию его концертов. Специально для своего подопечного Канетти собрал...
read more

На гастролях – 8

Последним приобретением, четырнадцатым по счету музыкантом (что позволило Брауну стать полноценным членом коллектива), оказался Тоби Хардвик, вернувшийся в ансамбль весной 1932 года, после почти трехлетнего отсутствия. Вопрос о том, ушел ли Хардвик по собственному желанию или Эллингтон, воспользовавшись автомобильной аварией как...
read more

Первые записи с биг-бэндами – 8

1 Hammond J. John Hammond on Record. New York, 1977, p. 105. Рассказ Хэммонда не совсем точен. Армстронг тогда еще не был женат на Элфе, хотя они и путешествовали как муж и жена. Ошибается он, утверждая, будто Элфа выступала в "Себастиан’с Коттон-клаб". Что же касается описанного им инцидента, то он оказался предвестником грозы. В конце июля Армстронг...
read more

Первые записи с биг-бэндами – 7

Как отметили многие английские наблюдатели, Коллинз почти ничего не сделал для Армстронга во время их поездки в Европу. Больше того, нередко он вел себя просто безобразно. Перед одним из концертов он потребовал деньги вперед, как если бы его подопечному предстояло играть на танцах где-нибудь в Алабаме. Как рассказывал Робер Гоффен,...
read more