Одним из направлений современной джазовой музыки является так называемый цыганский джаз или, как его по-другому называют, джаз-мануш. Своим появлением это музыкальное неправление обязано имени знаменитого Джанго Рейнхардта. Направление это появилось в те времена, когда музыканты из Франции переделывали модную музыку на родной...

Джелли Ролл Мортон – одна из самых неоднозначных и противоречивых фигур в истории джаза. До сих пор многие музыкальные критики спорят о его значении и степени таланта. Он был очень энергичным человеком – предприимчивым антрепренером, владельцем ночных клубов. На самом деле, его неординарная личность заслуживала бы внимания...

Принято считать, что лично Бадди Болден возглавил бэнд, исполнявший музыку, позже получившую название джаз. Бадди признавался королем корнета во всем Новом Орлеане, в летописях отмечаемого как родина джаза. Кроме того, Болден был виртуозным трубачом. Кроме того, сам Бадди издавал и редактировал бульварный листок The Cricket, где иногда...

Родился Телониус Монк 10 октября 1917 года в семье Барбары Монк и Телониуса Монка. Он был вторым ребёнком. Кргда ему было три года, музыкант вместе с семьёй переехал в Нью-Йорк, на Манхеттен. Впервые за фортепиано Телониус сел в 6 лет. Иногда он брал уроки, но академического музыкального образования так и не получил и был невысокого...

Флетчет Хендерсон  -  американский джазовый пианист, аранжировщик, композитор, руководитель оркестра. Один из основоположников классического свингового стиля, ведущий представитель нью-йоркской школы негритянского свинга. Родился 18 декабря 1987 года. Мать Флетчера была пианисткой, преподавателем музыки. Он с 6 лет учился игре на...

Бенни Гудмен (1909-1986) родился в Чикаго в семье русского эмигранта. Его отец был рабочим на швейной фабрике, именно поэтому семья жила очень бедно. В десять лет Гудмен начал заниматься в маленьком ансамбле при местной синагоге. Позже он стал учеником Франца Шеппа, который пользовался в Чикаго большим уважением. Когда Гудмену было...

Ни одна из последующих премьер не сопровождалась таким ажиотажем, как первое представление «Black, Brown and Beige» в «Карнеги‑холл». Обычно они собирали полные залы, публика была в целом довольна, но особого энтузиазма эти концерты не вызывали. Критики не выходили за рамки обычной вежливости. Росс Парментер писал в «Нью‑Йорк таймс» о...

Беда Эллингтона заключалась отчасти и в том, что он полагал, будто литературная основа свяжет воедино музыкальный материал. Это стало слабым местом всех его крупных композиций: он не осознавал, что музыкальная вещь должна быть цельной и в музыкальном смысле, а не зависеть полностью от программы, на которой она построена. Дело...

Третий фрагмент этой части Эллингтон охарактеризовал как «лиловый», ему надлежало изображать период испано‑американской войны, время появления блюза. В этой вещи больше цельности, чем в большинстве прочих пьес сюиты; позднее Эллингтон использовал ее как самостоятельное произведение под названием «The Blues Ain’t Nothing». В сюите...

Отрывок первой части, основанный на трудовой песне, заканчивается длинным изысканным пассажем для тромбона Джо Нэнтона. Прелесть этого пассажа состоит, правда, больше в неповторимой вокализации, которой достигает здесь Нэнтон, нежели в самой мелодии, вновь довольно‑таки беспредметной. Переход к спиричуэлу начинается с...