Currently Browsing: Джазовые исполнители

Записи начала 40х годов – 7

Следующий хорус делится между медной секцией и сольными импровизациями Гарри Карни и Эллингтона. Он подводит к одному из кульминационных пунктов пьесы: чудесному трепетному саксофонному хорусу, на создание которых Эллингтон давно уже был мастер. Затем снова вступают медные, и пластинка заканчивается повтором исходной темы. Вот,...
read more

Записи начала 40х годов – 6

Интересно сравнить «Concerto for Cootie» с более ранней вещью, «Echoes of the Jungle», ее явной предшественницей. Здесь Уильямс тоже противопоставляет граул открытому звучанию. В этом случае открытое соло, несколько напоминающее соло в «Concerto», идет первым, а потом уже граул‑хорус, и поэтому не создается того ощущения освобождения, которое...
read more

Записи начала 40х годов – 5

В пьесе два лейтмотива. Первый из них — простая хроматическая тема в фа мажоре, исполненная по большей части приглушенно, в несколько сжатом эмоциональном диапазоне. Вторая тема, мощная и дерзкая, сыграна на открытой трубе — крик, подхваченный ветром....
read more

Записи начала 40х годов – 4

...
read more

Записи начала 40х годов – 3

Гармонически пьеса в высшей степени диссонантна, особенно в последних двух хорусах. «Педальные» ноты, отходящие все дальше и дальше от основной гармонии, создают особое слуховое впечатление. В смысле структуры пьеса представляет собой последовательное наслоение простых фигур, исполняемых различными секциями оркестра....
read more

Записи начала 40х годов – 2

Здесь я смогу разобрать подробно лишь немногие из записей. Мой выбор, разумеется, субъективен, и читателю, возможно, захочется что‑то прибавить к моему списку или сократить его. Но некоторые вещи обязаны в него войти, и первая из них — «Ко‑Ко». Мне так и не удалось выяснить, что означает это название. Чарли Паркер тоже выпустил...
read more

Записи начала 40х годов

Многие, если не большинство, исследователи творчества Дюка Эллингтона считают оркестр начала 40‑х годов, когда Эллингтон записывался на фирме «Виктор», музыкальной вершиной его карьеры. Не все соглашаются с этим: Стэнли Данс, например, полагает, что оркестр 30‑х, с его стабильным в продолжение многих лет составом,...
read more

В Нью-Йорке – 13

Дюк Эллингтон постепенно превращался в настоящего ньюйоркца. Хотя практически вся его жизнь пройдет в путешествиях, своим домом он будет считать Нью?Йорк. Там он постоянно держал по крайней мере одну квартиру, оттуда управлял делами, там он и умер. Дюк, особенно в первые годы, воспринимал Нью?Йорк как город, обладавший неповторимым...
read more

В Нью-Йорке – 12

Жалованье музыканта составляло тридцать долларов в неделю — не слишком много для тех щедрых времен, но еще двадцать долларов за вечер удавалось заработать на чаевых. Богатые люди, которых музыканты прозвали «господа Денежные Мешки», разменивали двадцатидолларовую банкноту и швыряли монеты под ноги музыкантам, когда хотели...
read more

В Нью-Йорке – 11

Помощи, которую мог оказать вашингтонским друзьям Смит, было явно недостаточно. Они так и не нашли работу. Зато однажды Дюк нашел на улице пятнадцать долларов, и они отправились назад, в Вашингтон. Тем временем Эдна с малышом переехала к родителям Дюка, в дом № 1212 по улице Т в северо‑западной части города, где Джеймс и Дейзи жили...
read more