К началу сороковых годов в Америке уже сложилась классическая школа джаза. На сцене был популярен свинг, жанр, появившийся на стыке европейских традиций джаза и джаза темнокожих. Главными музыкантами на тот моменты были Joe Pass, Frank Sinatra, Norah Jones, Benny Goodman и другие. И вот в начале сороковых годов начинается эпоха  модерн-джаза, эпоха...

Ни одна из последующих премьер не сопровождалась таким ажиотажем, как первое представление «Black, Brown and Beige» в «Карнеги‑холл». Обычно они собирали полные залы, публика была в целом довольна, но особого энтузиазма эти концерты не вызывали. Критики не выходили за рамки обычной вежливости. Росс Парментер писал в «Нью‑Йорк таймс» о...

Беда Эллингтона заключалась отчасти и в том, что он полагал, будто литературная основа свяжет воедино музыкальный материал. Это стало слабым местом всех его крупных композиций: он не осознавал, что музыкальная вещь должна быть цельной и в музыкальном смысле, а не зависеть полностью от программы, на которой она построена. Дело...

Третий фрагмент этой части Эллингтон охарактеризовал как «лиловый», ему надлежало изображать период испано‑американской войны, время появления блюза. В этой вещи больше цельности, чем в большинстве прочих пьес сюиты; позднее Эллингтон использовал ее как самостоятельное произведение под названием «The Blues Ain’t Nothing». В сюите...

Отрывок первой части, основанный на трудовой песне, заканчивается длинным изысканным пассажем для тромбона Джо Нэнтона. Прелесть этого пассажа состоит, правда, больше в неповторимой вокализации, которой достигает здесь Нэнтон, нежели в самой мелодии, вновь довольно‑таки беспредметной. Переход к спиричуэлу начинается с...

Все эти обстоятельства не помешали, однако, Эллингтону вернуться к мысли о создании композиции о негритянском народе с намерением исполнить ее в «Карнеги‑холл». Оркестр Гудмена включил в концерт в основном свой стандартный репертуар; Эллингтон же имел в виду нечто иное. Осенью 1940 года журнал «Даун‑бит» сообщал, что...

Первая из крупных форм рождалась долго. В 1933 году во время триумфального визита в Англию Эллингтон сообщил в интервью Ханнену Суофферу, что он работает над сюитой в пяти частях, посвященной истории его народа. Суоффер цитирует слова Эллингтона: «Я возвращаюсь к истории моей расы и пытаюсь выразить ее в ритмах....

Отношение Эллингтона к труду Уланова было неоднозначным. Барри вспоминал: «Когда Дюк узнал, что я работаю над его биографией, он и сам был польщен, и мне говорил комплименты. Но спустя полгода у него появились другие мысли....

Музыканты не пришли в восторг от этого решения, но многие из них понимали по крайней мере, что оно продиктовано необходимостью. Фирмы звукозаписи, естественно, испытывали гораздо большее недовольство. У них накопилось изрядное количество вещей в фонде неизданных записей, поэтому они продолжали выпуск пластинок, но к осени дела...

Майлз Дэвис – американский джазмен, влияние которого на музыкальную культуру XX века сложно переоценить. Именно Дэвис стоял у истоков таких джазовых стилей, как  фьюжн (fusion), модальный джаз (modal jazz) и прохладный джаз (cool jazz). Майлс Дьюи Дэвис (Miles Dewey Davis) родился в Иллинойсе (США) в семье успешного дантиста. В семье все любили музыку, и...